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- 2025金馬影展｜從銀幕到舞台，無限接近真實的表演：《女富豪的美麗與哀愁》演員伊莎貝雨蓓
- 2025金馬影展｜吃癡的愛，老派導演復仇路線——《地慾廚房》導演彭力雲旦拿域安專訪
- 2025金馬影展｜用全身「感受」一座島的脈動——《寶島》導演大友啟史、演員妻夫木聰訪問
- 2025金馬影展｜在反覆選角裡，翻攪觀看權力——《一千零一魘》導演梅爾努什阿利亞專訪
- 2025金馬影展｜上山下海，身體先行的紀錄——《大海浮夢》導演周文欽、配樂梁啟慧專訪
- 2025金馬影展｜李宜珊的女力逆襲——《恨女的逆襲》編導、監製、演員訪問
- 2025金馬影展｜《愚者的身分》導演永田琴、製片森井輝訪問
- 2025金馬影展｜再也見不到全貌：《高雄有顆藍寶石》導演、統籌、被攝者訪問
- 2025金馬影展｜創作的天時、地利，與自由——《霧海微瀾》導演羅卓瑤、編劇方令正訪問
- 2025金馬影展｜《Scarlet永無止境的史嘉蕾》導演細田守訪問
- 2025金馬影展｜讓觀眾在觀影時「打架」：《同一條船下》導演張明右訪問
- 2025金馬影展｜不穿襪子的女人，與不繫鞋帶的男人：《群山淡景》導演石川慶訪問
- 2025金馬影展｜那一年，蝴蝶消失在愛與罪的暴雨夜：《如果我不曾見過太陽》主創訪問
- 2025金馬影展｜從「變弱」重新理解世界——《野狐少年》導演華萊利卡諾瓦訪問
- 2025金馬影展｜要讓高牆知道我們還在扔它——《人生海海》導演、監製、主演、音樂訪問
- 2025金馬影展｜虛構小鎮反映社會現況，《瘋狂小鎮愛丁頓》導演亞瑞阿斯特用電影紓解焦慮
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