伊朗電影大師阿巴斯基亞羅斯塔米（Abbas Kiarostami, 1940-2016）上個月病逝的消息傳來，震撼影壇。金馬影展曾於1993年策劃專題引薦他的作品，隔年阿巴斯更親自訪台，留下美好電影回憶。為了紀念阿巴斯，本屆金馬影展將選映他八部經典作品，讓老影迷重溫、新觀眾見證這位令黑澤明、高達等大師折服，賈法潘納希、阿斯哈法哈蒂等後輩敬佩的電影巨擘。

高達曾以「電影始於格里菲斯，止於阿巴斯。」讚揚他對電影美學的貢獻。阿巴斯原以廣告起家，因七○年代伊朗成立「兒童與青年才智發展中心」設有電影部門，而被延攬，開始了他早期以兒童為題材的電影製作，並拍出了《何處是我朋友的家？》（Where is the Friend's Home?, 1987）這部改寫影史的經典之作，接著甚至延伸出《生生長流》（Life, and Nothing More..., 1992）、《橄欖樹下的情人》（Through the Olive Trees, 1994）等三部曲，不僅將他的地位推上大師殿堂，更讓伊朗電影站上世界舞台。

本屆影展除了放映《何處是我朋友的家？》、《生生長流》、《橄欖樹下的情人》這三部膾炙人口的作品，也邀來阿巴斯難得一見的早期傑作，包括長片處女作《闖渡客》（The Traveler, 1974）、影響他創作內涵的紀錄片《國小新鮮人》（First Graders, 1984）和大膽挑戰電影形式的《特寫鏡頭》（Close-Up, 1990）。以及他在國際影展大出風頭的兩部名作，榮獲坎城影展金棕櫚獎的《櫻桃的滋味》（Taste of Cherry, 1997）與威尼斯影展評審團大獎、國際影評人費比西獎的《風帶著我來》（The Wind Will Carry Us, 1999）。透過難得的大銀幕經驗，影迷可以一睹阿巴斯的創作之路，並從他看似樸實清新、卻能直探電影虛實及人性真偽的高超手法，感受他對影壇的重要啟發。

▌《闖渡客》▌

阿巴斯的首部劇情長片《闖渡客》（1974），講述住在偏鄉的男童為了一圓到首都德黑蘭看足球賽的夢想，鋌而走險地騙取父母和同學的金錢。影片透過男孩的純真夢想和偷拐搶騙的行為對照，展現道德善惡間的模糊地帶，不落俗套，而為荒唐不羈的青春留下印記，宛如伊朗版的《四百擊》。

▌《國小新鮮人》▌

以十六厘米拍攝的紀錄片《國小新鮮人》（1984），阿巴斯將攝影機對準一群剛入學的懵懂孩童，從操場集合到師長的召見，捕捉他們面對未知事物的期待、不安與畏懼的瞬間，鏡頭外不斷傳來師長諄訓紀律、忠誠和公義的聲音，質問孩童，也叩問銀幕外的觀眾。

▌《何處是我朋友的家？》▌ 

引起國際影壇矚目的《何處是我朋友的家？》（1987），阿巴斯仍以兒童為主角，描述一名男童為了歸還同學的作業簿，而踏上曲折感人的路途。阿巴斯展現出精湛的敘事功力，讓觀眾為男孩的天真焦慮，又為純真的情感動容。本片和後續延伸的《生生長流》、《橄欖樹下的情人》被稱為阿巴斯的「伊朗三部曲」。

▌《特寫鏡頭》▌

大膽挑戰虛構和紀實界線的《特寫鏡頭》（1990），影片主角是一名假冒伊朗名導馬克馬巴夫的騙徒。阿巴斯不僅獲得法院許可拍攝審理過程，更在當事人的配合下，重演案情經過。騙徒在法庭裡對身份真假與電影夢想的自我辯護，以及阿巴斯獨到的呈現手法，讓虛實交會時，綻放出炫目的神采。

▌《生生長流》▌

1990年伊朗一場大地震重創《何處是我朋友的家？》的拍攝地，阿巴斯尋找下落不明的《何》片兩位童星時，也催生了《生生長流》（1992）。影片透過一對父子重返拍攝地，詢問倖存村民有無男孩們的消息，一路上滿目瘡痍，卻也目睹災民們的生命韌性，而撞擊出驚人的力道。

▌《橄欖樹下的情人》▌

阿巴斯透過《橄欖樹下的情人》（1994）劇中劇的手法再次大玩虛實辯證，影片講述《生生長流》的電影團隊來到小鎮選角，年輕的水泥匠被選中飾演新婚丈夫，而與他對戲的，竟是苦追未果的心儀女孩，這回他戲裡戲外都要贏得芳心。一幕《何處是我朋友的家？》兩位男孩的驚喜現身，也讓心懸多年的觀眾鬆了口氣，為「伊朗三部曲」劃下完美終曲。

▌《櫻桃的滋味》▌

奪得坎城影展金棕櫚獎的《櫻桃的滋味》（1997），阿巴斯藉由死亡禁忌來探討生命的意義。一名男子開著車在山路間兜轉，找尋在他自殺後能幫忙收屍的人選，卻四處碰壁，直到遇見也曾動過相同念頭的老人，告訴他一則關於「櫻桃」的故事，令他荒蕪的內心，萌芽生機。

▌《風帶著我來》▌

獲得威尼斯影展評審團大獎、國際影評人費比西獎和CinemAvvenire Award最佳影片三項大獎的《風帶著我來》（1999），阿巴斯再度處理生死議題。影片描述一群外地人來到庫德族的村落暫作休息，其實是等待村中病危老奶奶逝世後，紀錄獨特的喪禮儀式，卻在與村民閒談中，逐漸明白儀式之外，珍貴的生命哲理。