2022金馬影展繼影迷熱烈討論的開、閉幕片與伊丹十三專題，今日（9/8）再公布十部大師名導與影帝后的熱門新作，包括剛在威尼斯影展首映大獲好評的《殺手沒有假期》、《意外》導演馬丁麥克唐納與柯林法洛再度攜手的《伊尼舍林的女妖》（The Banshees of Inisherin），《父親》導演弗洛里安澤邀來休傑克曼、蘿拉鄧、凡妮莎寇比、安東尼霍普金斯同台飆戲的《愛．子》（The Son），以及名導佛杭蘇瓦歐容、蘇古諾夫、克里斯汀穆基、伍瑞克賽德爾，奧斯卡影帝瓦昆菲尼克斯、凱薩獎影后依莎貝艾珍妮與伊莎貝雨蓓、影后薇拉戴維斯和法國影帝加斯帕德尤利爾的遺作，都會在金馬影展搶先放映。

 

演技收放自如的奧斯卡影帝瓦昆菲尼克斯，在《新手人生》導演麥克米爾斯的《未來．未來》（C'mon C'mon），化身電台記者，連聲音也有戲，與英國天才童星伍迪諾曼踏上動人旅程。奧斯卡、艾美獎、東尼獎大滿貫女星薇拉戴維斯，在《女王》（The Woman King）中則挑戰萬夫莫敵的「達荷美亞馬遜」女戰士，衝破性別與種族桎梏，將真實歷史的壯烈戰役搬上大銀幕。

 

法國名導佛杭蘇瓦歐容為柏林影展開幕的《淚比死更冷》（Peter Von Kant），重新詮釋德國新電影巨匠法斯賓達經典作《佩特拉的苦淚》，但把原作女主角替換成男性，更接近大師的形象與性向，是十分大膽的致敬。以「天堂三部曲」享譽影壇的奧地利名導伍瑞克賽德爾，近十年後才推出新作《情聖沒有淡季》（Rimini），透過一名賣藝又賣身的過氣歌手，犀利地呈現人性荒誕，也諷刺歐陸盛世不再。

 

另一位久違的威尼斯影展金獅獎得主俄國大師蘇古諾夫，新作《童話在中陰》（Fairytale）透過換臉科技翻玩影像，讓史達林、墨索里尼、希特勒與邱吉爾在陰間路上互嗆亂鬥，為政治狂人再添篇章，影像調度與實驗手法依舊驚人。創作力道不減的還有年逾八旬的《浴室春情》波蘭名導史考利莫斯基，贏得坎城影展評審團獎、電影原聲帶獎的《如果驢知道》（EO），直接讓馬戲團的驢子當主角，連影后伊莎貝雨蓓都退居其後，藉由牠的孤獨「驢」程，透視炎涼百態的社會面貌。

 

還有兩部坎城影展強片，包括坎城金棕櫚得主克里斯汀穆基的《仇恨謎林》（R.M.N.），以羅馬尼亞小鎮上男子遭受外地歧視與羞辱的故事，揭開當前歐洲移民潮最現實的人間風景，殘酷顯影人性的傲慢與偏見。《羅美雪妮黛的美麗與哀愁》德國女導演艾蜜莉阿特夫的《愛在生命終結時》（More Than Ever），描繪愛侶面對生死課題的羈絆，也為今年意外逝世的法國影帝加斯帕德尤利爾留下最後的銀幕身影。

 

2022金馬影展將於11月2日至20日展開，10月21日周五晚間舉辦選片指南，10月22日下午一點於官網開始售票。更多影展訊息與精彩片單，將陸續公布，敬請拭目以待。

 

▍《伊尼舍林的女妖》（The Banshees of Inisherin）▍

以《殺手沒有假期》、《意外》享譽影壇的英國導演馬丁麥可唐納，新作《伊尼舍林的女妖》邀來老班底柯林法洛、布蘭登葛里森再度合作，飾演一對愛爾蘭伊尼舍林海濱小島的好麻吉，卻面臨絕交危機，這回斷的不只友情，還有手指！馬丁麥可唐納再展拿手黑色諷刺喜劇，當友誼走到盡頭的心碎和傷害推到極端，所產生的憤怒與報復，竟然比愛情還失控，時空背景與愛爾蘭內戰遙相對照，更顯其惡趣味。

 

▍《愛．子》（The Son）▍

《父親》法國導演弗洛里安澤繼以父母親為主角的兩部前作，新作《愛．子》則找來休傑克曼飾演一名為親子關係煩惱的父親，當他與妻子凡妮莎寇比展開新生活時，不只前妻蘿拉鄧帶著青春抑鬱兒子現身，老父安東尼霍普金斯也讓他想起不快的童年，整個家庭陷入危機。劇中一票影帝后同台飆戲，充滿火花的演技，在配樂大師漢斯季默的譜曲下更是張力十足。

 

▍《未來．未來》（C'mon C'mon）▍

《新手人生》、《二十世紀的她們》導演麥克米爾斯的動人新作《未來．未來》，將奧斯卡影帝瓦昆菲尼克斯化身「舅兼母職」的電台記者，帶著生性敏感的外甥踏上「訪問」之旅，看似對立的兩人，卻透過一路上的訴說與傾聽，逐漸拉近彼此的距離，治癒心底的傷痕。影片詩意捕捉21世紀美國城市的靈光瞬間，利用廣播媒介的巧妙聲音設計，讓瓦昆菲尼克斯連聲音也有戲，年僅13歲的英國天才童星伍迪諾曼的亮眼表現，也獲得英國影藝學院電影獎最佳男配角提名。

 

▍《女王》（The Woman King）▍

奧斯卡、艾美獎、東尼獎大滿貫女星薇拉戴維斯，這回《女王》挑戰演出令入侵法軍聞風喪膽的西非達荷美王國女將軍，率領被稱為「達荷美亞馬遜」的皇家娘子軍，他們既是母親、妻子，也是抵禦外侮、保家衛國的女戰士。《不死軍團》非裔女導吉娜普林斯拜斯伍德，衝破性別與黑奴雙重桎梏，將19世紀達荷美王國與歐洲入侵軍隊的壯烈戰役搬上大銀幕，《黑色黨徒》電影配樂泰倫斯布藍查與《獅子王》原唱歌手Lebo M，也為電影帶來撼動人心的音樂旋律。

 

▍《淚比死更冷》（Peter Von Kant）▍

法國名導佛杭蘇瓦歐容在柏林影展開幕大獲好評的新作《淚比死更冷》，描述炙手可熱的導演對偶然結識的英俊小生一見傾心，當他把男伴拉拔成銀幕新星時，卻也陷入萬劫不復的深淵。影片重新詮釋德國新浪潮巨匠法斯賓達的《佩特拉的苦淚》，並以法斯賓達本人形象將主角性別由女轉男。除了找來《惡棍特工》「酪農」丹尼斯曼努奇與金獎影后伊莎貝艾珍妮同台飆戲，更邀來原作傳奇女星漢娜席古拉現身客串，堪稱是向法斯賓達獻上了最大膽的致敬。

 

▍《情聖沒有淡季》（Rimini）▍

奧地利名導伍瑞克賽德爾在轟動國際影壇的「天堂三部曲」多年後，終於推出新作《情聖沒有淡季》。故事講述一名過氣歌手在義大利渡假勝地，靠著為銀髮旅行團獻唱、化身種馬服務熱情師奶來圖得溫飽，當聲稱是他拋棄多年的私生女突然現身，他的生活也就此改變。伍瑞克賽德爾透過拿手的荒誕題材與極簡影像語言，將視野由人性擴大至歐洲時局，讓這個販售義式風情的過氣情聖，成為一則諷刺歐陸盛世不再，並為過去殖民作為付出代價的當代寓言。

 

▍《童話在中陰》（Fairytale）▍

威尼斯影展金獅獎得主俄羅斯大導蘇古諾夫，睽違七年最新力作《童話在中陰》，大膽描繪獨裁者與政治領袖的死後世界，為獨裁者側寫再添篇章。史達林、墨索里尼、希特勒與邱吉爾，共產與法西斯在陰間路上互嗆亂鬥，為了敲敲天堂門，連無神論者也得乖乖領張號碼牌。蘇古諾夫影像調度的實驗野心一如以往，換臉科技翻玩檔案影像，以〈但丁神曲〉為佈景搬演一場〈等待果陀〉。惡搞對白間，戰爭魅影半隱半現，歷史迷霧下仍是政治狂人的權力迷戀與領袖崇拜的集體瘋狂。

 

▍《如果驢知道》（EO）▍

年逾八旬的《浴室春情》波蘭名導史考利莫斯基，創作力道絲毫不減，贏得坎城影展評審團獎、電影原聲帶獎的新作《如果驢知道》，更直接讓馬戲團的驢子當主角，離開人類飼主，隻身踏上孤獨「驢」程，當身旁人類來來去去，牠卻不能言語，只能不斷向前。宛如變奏布列松《驢子巴達薩》的敘事觀點，大膽將人類角色從主要位置缺席，觀眾全程僅能透過驢主角的深邃眼眸，透視當代波蘭社會面貌，將荒誕人世、炎涼百態，千變萬化皆收進眼底。

 

▍《仇恨謎林》（R.M.N.）▍

《仇恨謎林》是《4月3週又2天》、《畢業風暴》羅馬尼亞新浪潮巨匠克里斯汀穆基睽違五年的矚目新作。影片改編自真實事件，一名羅馬尼亞小鎮男子遠赴德國屠宰場打工，當地的歧視與羞辱讓他憤而返鄉，家人卻無法理解；當家鄉來了兩名南亞移工，似曾相識的劇碼再度上演。克里斯汀穆基如手術刀般的冷調社會剖析依舊犀利，不僅揭開當前歐洲移民潮最現實的人間風景，更讓原始人性的傲慢與偏見在銀幕上一覽無遺。

 

▍《愛在生命終結時》（More Than Ever）▍

《不過就是世界末日》法國影帝加斯帕德尤利爾遺作《愛在生命終結時》，與《霓裳魅影》女星薇琪克利普斯飾演一對愛侶，兩人的幸福生活卻因罕見疾病遭逢巨變。《羅美雪妮黛的美麗與哀愁》德國女導艾蜜莉阿特夫有感於已故母親的抗癌經歷，以真摯溫柔的筆觸，引領觀眾面對最真實的生死課題。自私與犧牲，向死或向生，誰才是最後做選擇的那個人？