金馬執委會與文化部影視及流行音樂產業局共同主辦、富邦金控合辦、和碩聯合科技贊助的「金馬58電影論壇」，26日下午在臺北文創大樓 14 樓文創會所登場，「新導演論壇」由金馬執委會執行長聞天祥主持，邀請提名本屆金馬獎最佳新導演的四位創作者對談；「美術設計論壇」由導演林書宇主持，集結今年金馬獎最佳美術設計入圍者，一同為明日舉行的金馬獎頒獎典禮預熱。

率先登場的新導演論壇，邀請《當男人戀愛時》導演殷振豪、《詭扯》導演許富翔、《美國女孩》導演阮鳳儀、《少年》導演任俠齊聚一堂，分享創作首部電影長片的心路歷程。

原先就讀化工科系的殷振豪踏上電影之路，是感受到無論做什麼都像缺少了什麼，直到遇見電影，宛如看見光芒，於是毅然踏入影像創作，拍攝微電影、擔任婚攝，進而拍攝MV走紅，他感性地說「你在做對的事情是騙不了人的，很踏實也非常快樂」。後來接到金盞花大影業邀請執導《當男人戀愛時》，便將MV受到的訓練再精進，接軌電影的格局，也將過去在MV中建立的「台味」世界觀於本片放大。作為一個新導演，他笑稱自己常使用苦肉計面對專業演員和技術人員，但他強調「要清楚地讓對方感受到故事的世界觀，誠心邀請對方跟自己一起走入這個世界」。

許富翔導演念過美術與設計，後來在拍片中找到歸屬，經過十多年的電視劇生涯，他笑稱能夠完成《詭扯》，「就是那時候剛好有空」。自承懶惰的他，坦言幸好是案子和故事找上他，若僅靠自己創作劇本，可能永遠都不會有第一部長片。而拍攝過程中，由於片中許多演員都是學姐學弟的關係，所以能夠放鬆地丟出東西頻頻交火，期待他說「不可以」，這部片就是這樣宛如共同創作般完成的。

阮鳳儀高中就立志當作家，就讀中文系時廣泛選修電影相關課程，起初想成為編劇，但劇本跟電影成品間還是有段距離，於是便申請洛杉磯的美國電影學院，向導演之路邁進，期望透過作品跟自己所處的時代對話。她首先拍攝短片《姊姊》，後來長版的《美國女孩》進入金馬創投，讓阮鳳儀遇見了她視為指導老師的監製林書宇。談到與專業演員和素人工作，她強調無論如何，就是要充分準備好導演功課，她特別分享了一段話：「你作為導演的權力，不是來自你的經驗，而是你比任何人都了解這個故事。」

任俠透露，中學以前他是跳街舞的B-boy，後來三次報考才進入香港演藝學院。2019年籌備金馬創投百萬首獎作品《紙皮婆婆》時，香港爆發反送中運動，讓他起心動念創作《少年》。抗爭前線後，有批默默救人的民間搜救隊，試圖阻止當時的自殺潮，光想像就是非常具電影感的故事。由於故事和現實距離很近，拍攝特別容易受干擾，他必須像打游擊一樣完成作品。他感謝團隊幾乎每刻都冒著生命危險，疫情攪局、蒙面法實行，他們很可能隨時被捕、被罰錢、但大家依舊義無反顧。

接力登場的美術設計論壇，邀請《緝魂》梁碩麟與廖惠麗、《詭扯》蕭仁傑 、《瀑布》趙思豪、 《月老》王誌成 、《不想一個人》陳柏任，分享自己的電影美術歷程以及創作心法。

陳柏任第一份美術工作是2002年電影《愛情靈藥》的美術助理，因受到拍片的歡樂氣氛感染而決定繼續。他和這次入圍金馬的《不想一個人》導演范揚仲、攝影師夏紹虞花了三年討論劇本，中間碰面都在聊角色人物，也決定了電影的寫實基礎，而在真實當中要找到美感，就是在生活於世界上要細心去看，才能發現美麗的事物。

蕭仁傑則笑稱自己是被大學同學許富翔導演騙進美術工作，隨著近年來作品的進步，逐漸發現自己喜歡這份工作並想要持續下去。他透露在《詭扯》黑色喜劇的調性中，美術和場景必須基於寫實的基底，他和許富翔討論並建立了共識，這部電影要對焦三個精神： 「一是莫名其妙、亂七八糟；二是看起來正常但不正常的惡趣味：三是很認真的狀態下去做不正經的事情。」

王誌成起初受到電影《戀戀風塵》觸動而從廣告入行，第一部參與的電影則是侯孝賢的《南國再見，南國》。面對《月老》這樣的商業片，他認為美術就是要把場景的效用極大化，陰間的場景美術組製作了一百多支保麗龍玄武岩，拍攝時就搬來搬去應用。電影也是因地制宜的藝術，他特別指出「散景永遠都是惡魔」， 哪怕只是一場戲，找不到千萬不能忽略，否則可能會吃掉很多預算，他也建議美術從業人員要熟讀劇本，盡可能在主景附近尋找，或找到能夠多種運用的場景，靈活調度預算。

原先以廣告為業的趙思豪表示當初會接觸電影，是因為鍾孟宏導演的一通電話，邀請他參與《停車》。他和鍾導認識二十幾年，彼此建立了深厚的信任感，不太就美術進行詳細討論，甚至有次他畫了氛圍圖給鍾導，得到的回應是「你不要給我看這個，我看不太懂。」而《瀑布》是鍾導第一次在棚內搭景，趙思豪按照片中被藍色帆布包圍住的大樓外觀，與導演討論並設計女主角的家，同時考量執行層面有哪些牆面或天花板可以打開。他奉勸有志從事這行的人「想做就好好做認真做，美術是責任制，不是上班族那樣朝九晚五。」

就讀相關科系的梁碩麟，起初認為美術工作者很帥氣而心生嚮往，因緣際會下踏入這一行。他分享自己職業生涯中，程偉豪是第一個準備美術提案來開會的導演，後來執行的成果和提案也沒有相差太多。對於本片設定為近未來2030年的台北，他們則是在人們生活習慣與此時此刻相同的基礎上，藉由介質的變化來建構世界。他認為美術的任務是「服務角色，服務劇本」，面對有限預算，必須更靈活的調整。

原先從事劇場設計的廖惠麗，11年前因為李安導演的《少年Pi的奇幻漂流》走進電影美術世界，而拍攝《KANO》苦盡甘來的成就感，讓她下定決心繼續拍片。她負責《緝魂》的場景設計和搭景，梁碩麟則為場景加上角色個性，黃美清則將他們很直覺的東西以邏輯組織起來。她憶及自己剛入行時，讀完劇本會認為場景是導演已經想好並且底定，但近兩年她將自己想成是美術編劇或美術導演，只要角色能夠成立，故事能說得完整，某些場景或許可以換個方式拍，她更建議有志從事美術工作的人，別將自己當成只是執行者，否則極易卡關。

第58屆金馬獎頒獎典禮將於11月27日於台北國父紀念館舉行，觀眾可鎖定台視頻道同步收看直播，網路直播則由myVideo影音獨家播出，LINE TODAY共同轉播，海外除了新加坡（Hub都會台）馬來西亞（Astro）各有當地電視台直播外，其餘地區皆可透過金馬與台視YouTube 同步觀賞，更多資訊請見官網。