1866年被奧地利佔領的威尼斯，出身義大利貴族、暗暗支持著獨立運動的伯爵夫人，無可救藥愛上好萊塢男星法利格蘭傑飾演的奧地利軍官，讓自己身陷叛國與通姦的罪孽。這個很容易墮入陳腔濫調的劇情，在維斯康提手中卻呈現一派大器，開場結合革命與歌劇的堆疊技巧已夠精彩，水光瀲影側寫情慾的委婉更加不凡，遑論只用一顆橫搖鏡頭拍攝的戰爭場面，處處可見大師手筆。

「《戰國妖姬》從頭到尾有一種感官的、狂熱的調性，它上映時，簡直像完全背叛了新寫實。但多年來，漸漸清楚了，這是維斯康提自然的演變，某方面而言，你可以說《戰國妖姬》代表著一種過去的新寫實，它標記了維斯康提從此之後，能以更純熟的技巧呈現真實。」——馬丁史柯西斯