導演│盧謹明

文字整理 │ 謝佳錦

文字編輯 │ 楊元鈴 

攝影│張國耀

頂著英國碩士的學歷光環，台灣女孩緹娜決心留在倫敦工作，但2008年的全球金融海嘯令她求職極不順遂。迫於經濟壓力，她瞞著男友與家人，「屈身」在一家非法色情按摩院當接線員，雖沒下海出賣身體，單純負責接電話、煮飯、打掃等外圍工作，仍「髒」得令她不適應。

然而伴隨一段時間的觀察與相處，同為異鄉人的離愁共鳴，緹娜漸漸察覺這些一度輕蔑的性工作者，其實跟她沒什麼不同，甚至與一開始互看不順眼的資深按摩小姐莎莎，展開一場猶如鏡射的心靈對話……。

接起與他人的線

由紀培慧、陳湘琪主演的《接線員》，全片於英國拍攝完成，也是台灣導演盧謹明的首部劇情長片。她之前在英國攻讀博士，做過錄像藝術，曾獲當代藝術中頗具代表性的Beck’s Future影像藝術優等獎，2009年開始從事電影編導。雖然相當年輕就已經在學術、製作小有成就，但影片中處處碰壁的英國生活，其實源自自己的真實經驗。盧謹明拿到博士學位後，原以為光明未來就在眼前，卻因當時爆發的金融海嘯，求職接連吃閉門羹；更令她震撼的事情是，一位中國友人安娜自殺，上了新聞，後來才得知安娜一直瞞著朋友在非法按摩院工作，飽受壓力。

盧謹明透過安娜的姊妹們，逐步熟悉這個行業。熟悉帶來同理，她說：「還沒寫之前，對這些行業蠻有距離的，也可能是我從一個比較高知識份子的位置來看，但寫劇本當中發覺真的離她們很近，異鄉人很多感受是同樣的。」電影裡按摩院的諸多事件，如特殊癖好的客人、搶匪，全來自安娜姊妹們的真實經驗。

按摩院內的角色國籍分佈，設定成來自各地的華人，有視金錢是唯一可靠保障的中國女老闆莉莉、台灣來的資深按摩小姐莎莎、年輕的馬來西亞女孩Mei，還有背負巨大債務而下海的中國農村女子安娜。導演說，她想反映的是不同國籍組合而成的大家庭狀態，基於語言相通能互相取暖，但同時也是一個「假的家庭」（fake family），有苛刻的階級剝削、殘酷的心機耍弄，也在彼此安慰支持。

電影以紀培慧飾演的緹娜，從冷漠旁觀到參與滲入的主視角貫穿，導演表示：「她剛開始不想跟這些人搭起任何的線，但是時間久了，自己也慢慢陷入，比方說偷錢，道德或其他潔癖開始抹滅，這沒有好或不好的價值判斷，而是真正感受到人性掙扎是什麼。她是有成長的，接觸更廣，內心也更溫暖。」

電影大部分發生在倫敦，末段接到歷經八八風災的南台灣，緹娜返鄉後投入災後重建的工作行列。盧謹明表示，真實的安娜自殺時剛好發生八八風災，但情節這樣走非關個人心境或經驗的反映。她解釋，電影安排緹娜回故鄉是作內心重建，回鄉可以是休息，類似洗個澡清醒一下，冷靜思考自己的現在、過去與未來，而投入災後重建工作的外在行為，是內與外的互相呼應。

接起與影后的線

片中最搶眼的角色莫過於金馬影后陳湘琪演出的莎莎，風騷性感的色情打扮下，有著被俗世滄桑風化後，留的剛好能察覺的純潔痕跡，怎麼請到她的？

盧謹明說自己欣賞她很久了，國中看楊德昌導演的《獨立時代》就很著迷，寫劇本時就想請她，恰巧媽媽的朋友是陳湘琪的老師，因而牽上線。不過電影快開拍時，陳湘琪變得有些遲疑，還想介紹別人，但導演笑稱：「我拒絕聽她的推薦名單。」陳湘琪擔心之處，一方面是劇中角色穿著太暴露，另一方面則是因為她畢竟是個新導演，從沒合作過也無法想像。為了說服陳湘琪，導演花了多時間努力溝通，給她看自己的短片《月球人》，降低她的不安全感，最後總算如願以償，更因這段溝通過程，給劇本帶來更多層次。

她們花很多時間聊劇本，陳湘琪希望給莎莎很明確的發展曲線，好像有一層殼，從一開始很強烈的自我保護，慢慢剝開。雖然之前的劇本已經有這樣的設計，但在討論之後，後來加強了更多。緹娜跟莎莎這兩個角色，也有刻意相互呼應，導演指出，莎莎看到緹娜很像看到一面鏡子，會想到：「我也是這樣過來的。」因此莎莎一開始的對緹娜的排斥，正源於莎莎自己不想面對的部分。此外，原始劇本的莎莎會罵粗口，比較像潑婦，陳湘琪建議改冷一點，較多用眼神與肢體建立「生人勿近」的氣場，也比較符合跟緹娜相通的文藝氣質。

裸露的部分，盧謹明說，陳湘琪蠻勇敢的，接受角色後就進入了，而且就跟附身一樣，連個性都不像陳湘琪了，變得很兇、很冷、渾身帶刺，劇組也都很怕她。導演認為陳湘琪讓劇本更淋漓盡致，「前面比較bitch的地方，連我有時也被毛到。」陳湘琪的角色就是要帶給劇中其他人壓力，導演轉述紀培慧的說法：「她不用做什麼我就很有壓力了！」，飾演安娜的演員也不太敢坐在她旁邊。

至於被男客人當狗遛的激烈性虐戲，因為飾演男客人的外國演員太入戲，陳湘琪的手腕全弄瘀青，嘴也被踢到流血。導演說，這場戲只拍兩遍，也沒有排練太多次，因為消耗很大。

涉入與遠觀之間

全片有相當比例是封閉的室內實景拍攝，基本上採取兩種攝影方式：一種比較融入，用近距離手持來感受按摩院內客人與小姐來來去去的強烈流動。另一種比較是監看的角度，鏡頭位置稍微高一點、遠一點，視點脫離了劇中角色，很像有個人在做觀察，也可能是老天爺在看，所看的這個景框內，角色像動物一樣互相爭奪殘殺，只是是以人類的勾心鬥角、口蜜腹劍展現。基於時間、預算有限，拍攝期約30天，沒辦法拍太多素材，通常一個景就是拍兩次或兩個角度，但對導演來說，目前採取的拍攝方法已經貼近她要的效果。

從導演對陌生他者的好奇與理解，到與演員的溝通後，從而開展更複雜多向的視角與線索，《接線員》也將嘗試接往觀眾的心。