以賽鴿比喻人生，榨出演員最精華的表現

《一家子兒咕咕叫》導演詹京霖，演員游安順、楊麗音、胡智強、李夢苡樺訪問

文／朱孟瑾

編輯／謝佳錦

攝影／林軒朗

2017年，詹京霖以《川流之島》入圍金馬獎最佳新導演。睽違五年，新作《一家子兒咕咕叫》獲選為今年（2022）金馬影展開幕片，並入圍本屆金馬獎多達十三項。這部作品以賽鴿比喻人生，藉消失多年的鴿子「043」返家為引，帶出沉迷賽鴿的父親阿欽及全家面對失蹤兒子的創傷回憶，再透過闖入家中的少年，攪動靜如死水的關係。

影展開展當日，導演帶著入圍演技項目的游安順、楊麗音、李夢苡樺、胡智強來到訪問現場，暢聊拍攝過程，五人互相打趣的場面，一時好不熱鬧。

最先確定的演員是鴿子

談及源起，詹京霖透露住所附近有人養鴿，每次走出去天空都是鴿子，這是台灣很特殊的景觀，卻鮮見於劇情影片中，十分可惜。儘管開始寫作後，也有「自找麻煩」的感覺，但又認為「身為一個台灣人，以一個台灣的景觀作為出發點，應該是好的吧」，讓他堅持下去。隨著二、三年的田調，他更加察覺賽鴿的有趣，並將比賽中賽鴿一飛出去即面臨各種事故、存活率不高的現象，很自然地跟人生路途上，面對各種意外情境、生死離散聯結在一起。

不過賽鴿難拍。如片頭字卡所言，鴿子會認家，若是借來的，一放就會飛回自己家。片中阿欽家的鴿子大約有三百多隻，為了拍出鴿子在屋頂盤旋的模樣，劇組開始養鴿、搭鴿舍，孵了約五十顆蛋，從小照顧，讓牠們熟悉環境，才拍出理想畫面。

詹京霖形容鴿子是溫柔而怕生，很容易躲起來。由於劇組的前期準備非常充足，像是讓鴿子043與製片組、訓練師一起生活，讓牠固定待在拍戲的房間內，給牠足夠適應時間，才能穩定表現。鴿子比四位主演都早進組，游安順笑稱「我們這部戲，一開始確定的演員就是鴿子」。

演員與鴿子的互動戲

游安順、李夢苡樺、胡智強都與鴿子有對手戲。問及與鴿子拍戲的情況，游安順說其實鴿子溫順，只要學會接觸方法，不弄痛牠，甚至可以把牠放在手上，摸摸頭牠就會閉起眼睛，好舒服的樣子。反倒是片中有著不良少年氣質、訪問時卻有些羞澀的胡智強，笑稱自己粗魯，經常弄痛鴿子，被牠們反擊，手上留了不少傷。

李夢苡樺提到，上戲前通告會先有一段「露露與鴿子培養感情」的表定時間。那段時間裡，她會與043單獨待在房間，說說話，談談情。她在片中飾演打扮火辣的少女露露，在演出抱著043跳舞的段落時，她發現043害怕她手上的指甲油，當場卸掉，043才慢慢聽話。

鴿子如何與演員互動，無法精準預測。所以，詹京霖說真正導演是鴿子，很多時候他要做的是看鴿子怎麼走位、怎麼飛，去調整人的部分，但也因此迸發出意外花火。例如眾人從窗外看向房間內阿欽逗玩043的橋段，是導演現場看到游安順捧著鴿子上下擺動地玩，靈光一閃調動的結果，讓這場戲更自然流露出阿欽的柔軟內心。

榨出演員的精華表現

四位主演同時入圍演技獎項，殊為不易。楊麗音稱讚如果是單一演員入圍，可能是那位演員表現特別厲害，但四位都入圍表示導演指導有方，「讓每個人都被看見」。如何指導得讓演員的表現被看見？詹京霖說：「我就是跟他們『要』而已」。他認為四位都是質地很好的演員，討論完、定下方向後，現場做最多的是觀察，看演員能拋出什麼可能性。此時楊麗音提及，游安順曾調侃導演是「榨汁機」，她笑談：「導演要把我們榨出最後一滴汁！」

電影總拍攝期約四十幾天，在導演求好心切下，多場戲拍了多顆鏡頭。例如，李夢苡樺在夜店跳舞的橋段，拍了一整晚；胡智強開卡車來收鴿，並與露露有對手戲的這一場戲，也是從早上七點拍到下午一點。片末的復仇戲，從下午開始準備，一路拍到半夜。這場戲除了要灑水下雨，還因為是一鏡到底拍完，更加費工。遠景中穩如泰山的養生會館內，實際上造型組、製片組都忙翻了，既要算準時間點，還要在電光火石間幫衝進來的演員換衣服、上血跡等，光拍一次就花了四、五十分鐘。

為何熱衷多拍幾顆，詹京霖說只照劇本走多無聊，「我就是在現場找樂子」，「希望能夠衝撞一些事」。回過頭來，導演朝向未知的探勘，有賴團隊繫住的繩，由曾參與《賽德克巴萊》（2011）的副導吳怡靜管控進度。楊麗音指出，副導常以「你只能再拍一條」和「還是你要把這個機會留到下一場戲」提醒導演，否則詹京霖從來不肯放棄。

由死水波動起的魔幻

電影關於賽鴿，但關注的不是賽鴿本身，而是養鴿人用怎麼樣的心情，去面對鴿子放出去後大多會消失。談起片中刻畫的這位養鴿人阿欽，詹京霖認為他就像是台灣某一世代男性的一種代表，或許他有咎由自取、執迷不悟的一面，也因此令人討厭，「可是最後，我覺得他還是有想起來，到底什麼東西是重要的」。而這個轉變，也調動起了片末的昇華，由一灘死寂血水波動起的魔幻時刻，像是挹注著導演對此失意男性的溫柔。