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2019年第五屆亞洲電影觀察團
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2019-11-12 |
2019金馬影展 奈派克獎入選影片：
《擺渡之歌》They Say Nothing Stays the Same
「亞洲電影觀察團」選出印尼導演約瑟安基紐安的《噤聲漫步》作為推薦獎得主，得獎理由：「《噤聲漫步》以生猛野性的電影語言，宛如「行為藝術」的漫步行動，大玩看與被看、虛與實、幻想與科學的辯證關係，直指歷史建構與真實再現唯一性的可疑，想像力與實驗性兼具。」
【2019亞洲電影觀察團團員】
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團員名稱 |
自我介紹 |
奈派克入選片單推薦 |
| 劉怡芬 |
新鮮芬，翻面映畫創辦人。 哭點很低笑點很高的女漢子。迷詩、戀歌、且喜舊厭新。現以電影發行偷渡音樂。 |
《漫畫少女愛啟蒙》、《判決之後》、《金都》 |
| 田菡 |
筆名「甜寒」。從事醫療、翻譯和創作的斜槓青年。 |
《靈界迴路》、《菠蘿蜜》、《狂徒》 |
| 陳柏均 | 當過幾年藝文企劃、文案。寫作以私文學、文化觀察、藝訊為主。關注作品中的文化再現、社會性及性別等議題。 | 《別有墓地》、《噤聲漫步》、 《金都》 |
| 趙鐸 | 如果電影史是一座圖書館，我願成為那位說書人，讓一部又一部不為人知的電影，與那位適合它的人相遇。 | 《靈界迴路》、《噤聲漫步》、《菠蘿蜜》 |
| 邱鈺庭 | 設計與電影工作者。習慣在夢中舉辦電影沙龍，討論清醒時看的電影。 | 《噤聲漫步》、《靈界迴路》、《菠蘿蜜》 |
| 顏尚勤 | 桑妮是一個魯鈍的影迷，連24幀中的1幀都能牢騷個沒完。文章散見於釀電影與個人專頁。 | 《判決之後》、《噤聲漫步》、《金都》 |
| 鍾庭宜 | 27歲的生活目標是─努力賺錢以供自己看影展和拍紀錄片。 | 《判決之後》、《金都》、《別有墓地》 |
| 翁于庭 | WENG／自由文字與影像工作者，正朝著成為一位思緒清晰的影迷之路前進。 | 《金都》、《噤聲漫步》、《狂徒》 |
| 王則穎 | 興趣是打卡下班，叫我往西卻愛往東的唱反調分子。高中家政老師叫我不要當影評，可見我沒理她，也好險沒理！ | 《擺渡之歌》、《判決之後》、《金都》 |
| 張婉兒 | 流動於編劇和影評人間，宛如永遠的異鄉人。喜歡電影院的溫度，渴望在電影裡找尋文化的厚度。 | 《金都》、《判決之後》、《漫畫少女愛啟蒙》 |
| 陳銘智 | 賣文維生的人。小時不用功看戲，長大以後流連戲院。影像展現千萬種現實，我以文字浮沉其中。 | 《噤聲漫步》、《菠蘿蜜》、《金都》 |
| 薛晴方 | 半路愛上電影，又捨不得放棄文學，所以順其自然寫寫影評、發發牢騷。享受電影帶來的刺激，也熱愛寫文時靈感迸發的火光。 | 《擺渡之歌》、《噤聲漫步》、《靈界迴路》 |
| 鄭志國 | 煩惱論文寫不出來的資工所研究生，仍潛伏於台大電影社。 | 《金都》、《噤聲漫步》、《判決之後》 |
| 盛華婕 | 與文字打交道25年，現為編劇寫手、自由撰稿人。 | 《噤聲漫步》、《金都》、《擺渡之歌》 |
| 曾勻之 | 1995 年生的高雄人，寄生在台北，電影是大城市裡的少有的寄託。著迷於大銀幕中值得被分享的各種可能，卻又酷愛那總在黑暗中拉開序幕的自溺旅程。 | 《靈界迴路》、《金都》、《菠蘿蜜》 |
| 林敬 | 身處馬來西亞砂拉越這塊文化沙漠中的拓荒者，因為陳可辛的《如果 · 愛》而陷入電影的光影世界中。 | 《擺渡之歌》、《判決之後》、《金都》 |
| 蔡翔宇 | 現就讀北藝大電影創作碩班編劇組。相信電影是有「人格」的。 | 《判決之後》、《別有墓地》、《噤聲漫步》 |
| 楊國鴻 | 1997年生的馬來西亞人，在畢業與未畢業之間，尋找著與電影鏈接的未來。 | 《噤聲漫步》、《判決之後》、《菠蘿蜜》 |
| 吳思恩 |
政治大學俄羅斯研究所學生，怕冷卻想前往雪國的女子。 |
《金都》、《噤聲漫步》、《擺渡之歌》 |
| 蔡宛庭 | 被台大經濟耽誤的大四生，經營臉書和ig影評專頁【菲林跳舞】但不會跳舞。 | 《金都》、《別有墓地》、《擺渡之歌》 |
| 韋晢 |
目前就讀台大心理系，自稱什麼電影都看，其實對美式YA片毫無抵抗力。 |
《金都》、《別有墓地》、《床的噬界》 |
| 劉大為 | 年輕影迷，過去的人生大多時間都在看電影，也被電影教育，長期透過影評寫作認識自己，日後將轉向電影創作。 | 《金都》、《噤聲漫步》、《判決之後》 |
| 謝佳錦 | 《放映週報》編輯，電影愛好者，不自由的自由工作者。 | 《狂徒》、《判決之後》、《噤聲漫步》 |
