時間：2024年11月24日（日）／《橫山家之味》映後
地點：MUVIE CINEMAS TITAN SCREEN
講者：演員｜阿部寬
主持人：侯季然
口譯：吳奕倫
文字紀錄：林子翔
攝影：林軒朗

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侯季然：在講堂前半部分我會先問阿部寬先生幾個問題。首先想請問阿部寬先生，這麼多年的從影生涯，曾經接拍過很多不同類型的片，什麼樣的劇本或是什麼樣的作品，會讓你有想參演的念頭？

阿部寬：我至今演了許多角色，大概在三十多歲的時候就一直想要嘗試沒演過的角色，那時候有很多事情都還沒有經歷過，所以我會找出自己沒有經歷過那樣人生的角色，去成為那個人物，進入他所屬的環境，看看他所做的工作到底是怎麼樣，這也讓我的職業生涯經歷更豐富。

侯季然：剛剛大家看了《橫山家之味》這樣歷久彌新的作品，想請阿部寬先生聊一下，當初接演這部片的契機是什麼？

阿部寬：一開始是是枝裕和導演看到我上一個電視綜藝節目，這個綜藝節目非常有趣，會有二十隻猴子跟我在一起，在那邊走來走去，在電視上做了這樣子的企劃。是枝導演看到之後，他覺得如果這位演員可以做出這樣的行為、動作，那應該也可以在《橫山家之味》飾演主角良多。在我收到是枝導演的邀約之後，我也收到了劇本，這個劇本大概改過十二到十三稿，不過每一稿我都會有種感覺，不只是我主演的角色，包含其他劇中人物所說的台詞，都會盡可能往更自然的方向去修改。

侯季然：想追問一題，剛剛說收過十二到十三個稿，關於主角良多，剛才片中有很多關於他身高的劇情設計，譬如說會撞到老家的天花板，或是姊姊埋怨他怎麼長得這麼高，這些是在第幾版的劇本出現？

阿部寬：這是一開始就有的。

侯季然：請阿部寬先生再談談，《橫山家之味》是一部很多演員的電影，每個角色都非常立體，也有很多互動，那麼你跟導演以及其他演員在拍攝現場是如何工作的？

阿部寬：其實我在進到現場的時候，是枝導演常常會拍一些長鏡頭，往往都是五頁左右的台詞，我們要一口氣演出來，導演會看我們的演出再跟我們討論，看台詞有沒有不自然的地方，然後就會進行修改。他不是那種要你遵照指令去做事的導演，他希望能夠呈現自然的感覺，所以我和其他演員在不斷地嘗試之後，自然的感覺就會呈現出來了。是枝導演不是那種希望你這樣做、那樣做的人，而是希望大家呈現在自然的氛圍下，他才會說OK。

侯季然：剛剛說到導演會先從長鏡頭開始拍，讓演員們先演出，那在開拍之前會有排練的環節嗎？

阿部寬：我印象中《橫山家之味》應該是沒有，但是我演出的另外一部作品《比海還深》是有的。那部片是發生在日式國民住宅的故事，所以我跟其他演員就會進到這個國民住宅裡面去進行排練，去適應這樣的環境。

侯季然：在《橫山家之味》裡面，大家看到家屋的場景非常寫實，有很多細節，我印象非常深刻，譬如浴室有破掉的磁磚、防滑墊等等，這些細節在劇情裡面不一定會講到，你的演出跟場景的互動都是設定好的嗎？還是說在這樣豐富細節的場景裡面，會有一些自由表演的空間？

阿部寬：其實幾乎都是按照劇本裡的安排來演出，不只是我，包含已經過世的原田芳雄、樹木希林等資深演員，我們都是會按照劇本來演出。

侯季然：想請阿部寬先生分享一下，你有過很多傑出的表演，做為一名演員，有什麼訣竅或方法讓自己進入角色？在開拍之前有沒有什麼工作要做？開拍之後，在這麼多人的圍繞之下，有沒有什麼秘訣可以分享？

阿部寬：在進入片場開拍之前，我會針對自己的角色進行採訪，或是我可能會針對角色的需要去進行練習，但是在進到拍攝現場的時候，我會把先前的東西全部忘掉，然後再用一種新的感覺演出。當然在演出的時候，可能跟導演的想法有落差，但是我會保留空間跟他討論，再為我的角色做一些功課，另外譬如說服裝或是其他部門也可以幫助我的角色。所以我覺得最重要的是，在拍攝之前練習，但進到現場之後要忘記這些東西。

侯季然：《橫山家之味》距今已經有十六年的時間，演出這部電影後，現在回想起來有沒有什麼印象深刻的事情可以跟我們分享？

阿部寬：印象最深刻的，就是我們相處起來好像一家人一樣。剛剛提到的原田芳雄跟樹木希林，他們都是很資深的演員，原田芳雄本身是很嚴肅的人，但是他進到現場之後，跟大家相處起來很融洽，家人的感覺自然而然就呈現出來。兩位都是我的大前輩，我很尊敬他們，甚至有種害怕的感覺，但進到現場後，樹木希林就把我當成兒子一樣愛護，有時候摸摸我、碰碰我，原田芳雄表面上嚴肅，但有時候他會展現調皮的一面，像這樣一家人的感覺，就是導演想要營造的。另外劇中飾演我姊姊的YOU，她的演出經驗比較少，主要是出現在綜藝節目比較多，她雖然不會完全不記台詞就進到現場，但有時台詞記不住的時候，是枝導演也會用他的方法把劇情串聯在一起，讓故事更順暢。我們當時的相處真的就像是家人一樣自然的關係，與其說是枝裕和導演是要把畫面拍得好看，呈現出美麗的畫面，不如說是希望讓大家看了畫面之後覺得舒服、暢快。

侯季然：阿部寬先生演過這麼多知名的角色，不管是電影或電視，我們在他的演出裡面，某種程度都可以看到日本社會或是當下那個世界的真實。請談談你的表演如何回應自己感受到的當下社會，或是世界的真實？

阿部寬：有一個最重要的部分，我希望大家能夠過得更好，這也是我作為演員最重要的目標。我希望大家用笑容去看待我的角色，看到我的角色時，臉上都是帶著微笑的。當然我也演過反派，不過我希望你們看到我飾演反派時，也能夠因為我的角色，讓你心裡產生不同的想法，可能就會往好的方面走，這是我一直想傳達的訊息。

觀眾A：請問阿部寬先生，在《橫山家之味》當中有沒有連結到自己的家庭記憶？哪一場戲對你來說最困難？

阿部寬：這部片是在十六年前拍的，我爸爸身高其實大概只有一百六十五公分，但我有一百八十九公分，所以當我們一起走在外面的時候，完全看不出來是父子。可是在拍《橫山家之味》的時候，看著片中飾演我父親的原田芳雄的背影，雖然他有一百七十五公分，但是我真的覺得他們兩人的背影很像，在那一刻，我也感受到父親的感覺。剛剛也說過，樹木希林像我媽媽一樣地愛護我，拍攝的時間是夏天，我感覺自己好像在跟親生家人之外的另一個家庭相處，因為如此，自然能進入這個角色。現在他們兩位都不在了，可是這讓我想起那個時期。而最難的應該是最後去到海邊的那一場戲，不過原因我有些忘記了。

觀眾Ｂ：請問阿部寬先生，跟樹木希林女士的對手戲，哪一場是你印象最深刻的？

阿部寬：其實我們在後台休息室彼此的討論更讓我有印象，如果真的要問哪一場戲的話，應該就是蝴蝶飛進來的那場戲，那是對已經過世的大兒子的追憶，樹木希林女士的演出我印象非常深刻，不過抱歉，其他就有點記不得了。

觀眾Ｃ：請問當初在讀劇本的時候，有沒有揣摩過在大哥生前，兄弟兩人相處起來的感覺是什麼樣子？大哥過世後，良多這個角色對這件事最大的情緒跟感想是什麼？

阿部寬：這個部分我也有點忘記了，早知道剛才就跟大家一起重看了。其實最有印象的反倒是飾演我姊姊的YOU，她很吵（笑）。這部片描寫母親對自己的大兒子過世感到很心痛，父親看到了這一切卻默不作聲，我是家中最小的兒子，上面還有一個姊姊，某種程度我這個二兒子讓人感覺有點不負責任，看到自己的父母親是這樣的狀態，我會盡量不去碰觸這一塊，我指的是角色的部分，盡量不去碰觸他們對大兒子的思念，所以我跟飾演姊姊的YOU，我們是抱持著不讓父母再去想起這件事的狀態去演出的。我也有看過侯孝賢導演的作品，感覺有點相似。為什麼會提到這個部分，我要謝謝金馬影展，其實在日本是很難看到台灣電影的，但我這次來台灣，在這樣的盛會跟殿堂，見到了許多台灣電影人，感受到大家的熱情，我非常開心，希望之後有機會還能邀請我來。

觀眾Ｄ：您跟是枝裕和導演過去合作過《橫山家之味》跟《比海還深》，這兩部片飾演的角色都存在一個共通點，都是家庭地位有點被挑戰的男性角色，怎麼看待跟是枝導演合作的關係？

阿部寬：不曉得各位知不知道，我在是枝裕和導演片中出現的角色名字都叫做良多，我曾經好奇問過他原因，但是我忘記了，不好意思（笑）。應該說是枝導演給予我的角色，都是在人生過得不順遂的時候，會產生內心掙扎或感受，雖然個子看起來很大，但是在這個大個子的內心深處，他會因為這樣不順遂的事情，而出現內心掙扎或矛盾，像這樣描寫情感層面的角色，是枝導演就會找我飾演。如果是枝導演下次還來找我演出的話，搞不好也會是內心有很多糾葛的角色。

觀眾Ｅ：如果跟是枝裕和導演再次合作，有沒有什麼角色是你想要嘗試或突破的？

阿部寬：是枝裕和導演有說過，他其實有點想拍類似像科學怪人（Frankenstein）這樣的故事，如果有這樣的故事出現，我希望他能夠來找我演。

侯季然：今天機會非常難得，最後剩下一點時間，我想請阿部寬先生給現場的電影工作者，或是有志進入這個產業的人一些建議。

阿部寬：與其說要給年輕的電影人建議，我比較想跟大家一起共事，我真的很想嘗試各式各樣的角色，如果各位有需要請盡量找我演出。有一些角色是只有在台灣才能夠創造出來的，像是描繪大自然，或是許多溫暖的電影，我非常希望能夠出現在這種電影裡面，如果各位有適合我的劇本或角色，請千萬不要客氣，來聯絡我吧。

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