文／萬孟賢
編輯／謝佳錦
攝影／李開明、林軒朗

改編自懸疑作家北國浩二小說《噓》的《難言之隱》，描述喪子又離婚的繪本作家千紗子，回鄉照顧失智症父親時，意外救了一位失憶又受虐的男孩，保護孩子與渴為人母的心思糾結在一起，令她決定騙孩子自己才是母親，展開一段虛構、短暫但美好的三代同堂時光。

本片結合社會議題和法庭攻防元素，並擁有迂迴的人性探討及非典型家庭描繪，今年中於日本國內上映後廣受好評，導演關根光才與兩位製片河野美里、櫻田惇平，特別趁台灣院線發行之前，出席金馬影展與觀眾見面，為後續上映宣傳。

談起改編歷程，關根光才提到日本近十年來，經濟泡沫化導致許多父母育兒艱辛，虐童新聞頻傳，再加上成為父親的身分轉換，使他特別關注相關議題；而關根的祖父也患有失智症，只是從前缺乏對「失智症」的疾病認知，使家人面臨性格大變的祖父時，會以他「變傻了」評斷，這讓成長後的關根時常反思，若是早點認識失智症並學習做好照顧者，與祖父最後相處的時光，會不會更不留遺憾？

所以2016年，當河野美里送來這本小說的改編企劃時，關根便有興趣。他認為日本正邁入高齡化社會，運用能見度及娛樂性較高的電影提升社會重視，是很重要的事。這個案子走了8年，甚至比他的首部長片《我，為愛而活》（2018）還早開始，只是關根被其餘繁忙工作耽擱，導致劇本寫得較慢，收到企劃後又過了3年，直到2019年才把初版劇本回傳給河野。

在執導長片之前，關根光才擁有豐富的廣告及MV執導經驗，他坦言那些作品都是「為了拍攝劇情長片所做的試煉」。廣告及MV篇幅短、工作期短的特性，使他能夠恣意嘗試各種影像風格，訓練自己「畫面優先」的思考模式，從中學習不同的影像使用方法，待擁有資源拍攝劇情長片時，便不必再耗時嘗試，因為他已知道什麼樣的影像會帶來什麼樣的效果。以《難言之隱》來說，他使用較多固定鏡頭，讓觀者可以將注意力回歸到角色互動及暗潮洶湧的心境變化上。

本片獨挑大樑的杏，將千紗子這個有些爭議的女人詮釋得絲絲入扣，選角是關根與河野一同討論的結果，杏本身是母親，也走過大風大浪，人生經歷某種程度上與角色重合，他們認為杏可以理解千紗子，並產生專屬於她的想法。在選擇演員上，關根認為比起「從零開始」投入、創造，他更喜歡已有角色特質存在身上的演員，哪怕只有百分之一、百分之五，如此一來，導演和演員要做的便不是重新創作，而是將演員與角色相通的小部分抽取出來，再慢慢放大、發展。　

他在杏身上看見千紗子的影子，因此向她提出邀約，而杏看完劇本後，給出令關根印象深刻的回應「現在的我，可以勝任這個角色」，表示杏截至目前的人生經歷，確實能幫助她理解千紗子。聽到這句話，關根認為可以將角色信任地交給她，現場並沒有給予過多指引，而杏也完美呈現出劇本對千紗子的詳細描繪。

杏與片中飾演失智老父的影帝奧田瑛二，雖然都來自日本著名的演藝世家，但兩人為了將父女對立的關係演得到位，在片場幾乎不做私下交流，而奧田的表演方法偏向盡量讓自己沉浸在失智狀態當中，導致他下戲還有點沒有抽離角色，「直到電影上映，開始跑映後時，杏才說『終於見到奧田先生本人了！』」關根提到演員的敬業表現及宣傳趣聞時，忍不住靦腆地笑出聲。

經歷一連串環繞著記憶與謊言的混亂後，《難言之隱》末段回歸到人與人之間最單純的親感與陪伴，訪談尾聲，邀請現場三位分享「何謂真正的家人？」，關根認為現代生活中，家庭型態已產生非常多變化，比起血緣關係，「心靈上有所連結」對他而言更像是家人；河野也認同心靈陪伴比起法律及血緣更為重要；櫻田則在同意兩位的基礎下，補充「家人是不惜說謊也想守護的對象」，為電影題旨做出巧妙總結。